Когда-то давным-давно, на очень далёкой планете ЗВУНЬ, раса довольно разумных существ открыла некое триггерное хранение звуков (с применением состояний 0 и 1), в первую очередь, для важных произведений искусства, для музыки.
Оглавление:
Прошлое CD и DVD или битва форматов
Эти новейшие носители звука (наречённые Compact Square из-за их небольшого размера) были просто поразительными. Они не ломались, почти не изнашивались, и, как заявляли ШИЛИПС и ПОНИ, они были БЕЗУПРЕЧНЫ по звучанию.
МУЗЫКА НАВСЕГДА!
Все-таки отдельные существа из этих Разумных Существ считали, что это новое хранилище музыки, применяющее маленькие квадраты с бронзовым металлизированным покрытием, совсем не способно передать действительное величие музыкального искусства.
Они продолжали настаивать на том, что их старые супер-аналоговые системы воспроизведения, применяющие великие-канавки, вырезанные в виде гораздо больших красно-белых квадратов (называемых большими квадратами — LS), в данном отношении существенно превосходят старые…
Тем временем компакт-дроиды из ШИЛИПС и ПОНИ и иных производителей звукооборудования промыли мозги почти всем, уверив их в превосходстве компактного квадратного микрофона (CS) над более стародавним большим квадратным микрофоном (LS).
Систематично большие партии LS распродавались почти за бесценок, а некоторые слишком рьяные компакт-дроиды даже начали высмеивать тех, кто всё ещё держался за старые, проверенные временем и традициями своих могучих предков, продолжая владеть и слушать на LS.
Спустя несколько лет LS был объявлен мертвым, тригитальный звук CS возобладал, и жизнь стала мрачной и лишенной радости для некоторых существ.
Наконец, спустя много лет, какой-то умный Дроид изобрел метод, с помощью которого можно было хранить гораздо больше информации на чем-то, что выглядело ТОЧНО как компактный квадрат.
Другой очень умный Дроид выдвинул теорию, что проблема, с которой сталкивались некоторые прослушивающие CS, была связана с ограниченным разрешением (6 циклов), и предложил применить большую емкость нового Trigital Versatile Square (TVS) для хранения музыки, как это и задумывали певцы и группы.
Тем не менее многие компании в ПОППИНГЕ (небольшой стране на планете, почти полностью контролирующей рынок бытовой электроники) были очень недовольны преобладанием старых компаний ШИЛИПС и ПОНИ, а также отчисления, которые им приходилось платить с каждого отгруженного звукоаппарата. Поэтому многие из них, во главе с ШУШИБА, решили предложить собственную систему хранения звука, использующую 12 каналов и гораздо больше сэмплов, чем старый стандарт у ШИЛИПС и ПОНИ.
Тем временем ШИЛИПС и ПОНИ разработали Square, который воспроизводился как на старых версиях CS Player, так и на новых версиях TVS Player, где, как утверждалось, музыка звучала еще лучше.
Всё больше компаний предлагали свои собственные форматы, такие как MOM, DAD, TVSA и другие.
Война форматов
Все было готово к очередной войне форматов. Выжить мог только один формат для хранения музыки.
Для того чтобы быстро и окончательно одержать победу, все участники поспешили вывести на рынок недоработанные звукопродукты, каждый из которых сопровождался небольшим каталогом примерно по 8-10 записей…
Последовавшая за этим «Война форматов» была особенно кровавой и страшной. Много существ в корпорациях были вынуждены совершить КОКОРИ (ритуальная форма самоубийства на той планете — совершаемая путем длительного прослушивания современной музыки через Hi-Fi-систему).
В итоге ни один музыкальный формат так и не прижился. Покупатели перестали приобретать CS, поскольку новые TVS считались намного лучше, а компании не стали выпускать TVS с музыкой, так как никто не мог определиться с форматом их выпуска.
ВОЙНА ФОРМАТОВ ЗАКОНЧИЛАСЬ
В течение некоторых лет производство звукового оборудования, компактных кассет и любых иных носителей звука полностью прекратилось.
НО некоторые молодые музыканты вдруг начали создавать собственную музыку с помощью коро-компьютеров и распространять её по планетной компьютерной сети.
Скрываясь от дроидов ШИЛИПСА и ПОНИ, Шушибы, небольшая группа бесстрашных существ сохранила мастерство изготовления больших квадратов.
А ещё были машины для воспроизведения музыки с больших квадратов. Они хранили запасы оригинальных аналоговых лент с оригинальной музыкой. Они создавали сложные устройства воспроизведения, используя вакуумированные колбы из прозрачного стекло-кремния.
Вся молодежь на той планете была впечатлена
Но и старшее поколение, которое еще помнило эти большие квадраты из своей юности или из рассказов бабушек и дедушек.
И на пепле рухнувших корпоративных структур темных и злых империй дройдов, таких как ШИЛИПС и ПОНИ, Шушиба, ИВК и другие, произошло новое возрождение Большого квадрата, а также вакуумного лампово-кремниевого усилителя и многих других изумительных звуковещей.
На этот раз все они усвоили урок и больше никогда не позволяли корпоративным интересам попирать величие музыкального искусства.
Цифровизация планеты
Всё же некоторые выжившие в войне за новый Формат покинули планету на космическом корабле дальнего действия в поисках новых плодородных звукорынков и планет, готовых к тригитальной революции.
С течением времени их численность (и интеллект) сократились, и триджитализм, аналоговистика сменились всеобщей цифровизацией. Несколько из этих выживших прибыли на Землю примерно в середине 70-х годов…
Но это уже другая история, которая вот-вот повторится.
