С помощью регулятора тембра, одним касанием делаете сказку — всё звучит как новая спортивная машина…

Регуляторы тембров нужны или нет?

Начинающий аудиофил: «Эй, дорогая, послушай! Эта виниловая пластинка звучит намного лучше, если убавить высокие частоты!»
Жена (в ужасе): «Что?? Ты только что сказал, что отрегулировал тембр?!? Да я тебя»
Начинающий аудиофил (в недоумении): «Э-э, типа, да ты что…?»
Жена (в истерике): «О боже! Как ты мог скотина?!? Где я допустила ошибку? Я думала, тебя воспитали нормально!»
Начинающий аудиофил (защищаясь): «Но, дорогая, так звучит лучше».
Разгневанная жена (ахнула, а затем строго): «Ах ты урод! Иди в свою комнату — я сама заработал на эту аудиотехнику, я у тебя отбирают право пользоваться всей этой стереосистемой, ты под домашним арестом на следующие 3 недели, и если я застану тебя за прослушиванием чего-либо на телефоне и пусть это будет порнография, а не музыка!»
Начинающий аудиофил угрюмо уходит в свою комнату, а безутешная жена рыдает от стыда.

Небольшая предыстория

На протяжении всех этих десятилетий аудиотехника обычно включала в себя некие средства регулировки низких и высоких частот.

В некоторых более продвинутых аппаратах располагался 1 тумблер и даже с регулятором с надписью «тембр вкл-выкл», который одновременно усиливал высокие частоты и ослаблял низкие при повороте в одну сторону, и ослаблял высокие частоты и усиливал низкие при повороте в другую.
2 регулятора которые могли сделать ВСЁ
Один регулятор для низких частот НЧ, другой регулятор для высоких ВЧ, каждый из которых усиливал высокие частоты при повороте в одну сторону и ослаблял их при повороте в другую. Редко мог быть третий регулятор для средних частот СЧ или небольшой набор ползунков эквалайзера.

Регуляторы тембра

НО в любом случае, регулятор находился в нейтральном положении и не оказывал никакого эффекта-разницы, если был установлен в середину диапазона, в центральное положение, если это был ползунок, или в положение «12 часов», если это была ручка. С самого начала слушатели музыки демонстрировали странную тенденцию оставлять их в этом положении.

Спустя всего много лет после выхода пластинки на рынок, известный американский музыкальный критик Гарольд Шонберг в своей книге «Путеводитель по долгоиграющим пластинкам: камерная и сольная инструментальная музыка» (Нью-Йорк: Alfred A. Knopf, 1955) написал следующее:
«Удивительно мало владельцев высококачественной аудиотехники знают, как ею пользоваться. Например, они будут настаивать на том, чтобы регулятор высоких частот оставался в «плоском» положении; в результате получается пронзительный звук, от которого даже морж задрожит. «Плоское» положение — это миф. Оно может подойти для некоторых пластинок, но для большинства бесполезно. Регуляторы созданы для использования. Используйте их и не стесняйтесь экспериментировать с низкими и высокими частотами, чтобы добиться честного звучания. Многие новые пластинки имеют слишком высокие частоты, и единственный способ это исправить — уменьшить их. Тогда их можно будет регулировать, часто с потрясающими результатами».

Однако в последние годы эти простые регулировки несколько утратили свою актуальность. Для некоторых они остаются полезными дополнениями к воспроизведению звука. Другие же пришли к выводу, что простое наличие надписи «регулятор тембра» на листке бумаги в той же комнате безнадежно исказит звучание усилителя.

Обычно выдвигаются 2 возражения:

1. Любое устройство регулировки тембра в цепи аудиосигнала неизбежно ухудшает его качество.
2. «Я хочу слышать музыку так, как задумал звукорежиссер, который ее создал». Поэтому многие современные системы полностью исключают возможность регулировки тонального баланса. Не знаю, исходит ли эта точка зрения от производителей оборудования, но она, безусловно, играет им на руку; отказ от регулировки тембра во имя чистоты звука также удобно снижает производственные затраты.

Прости, меня жена я больше не буду трогать тембры!

У противников регуляторов тембра есть один аргумент в их пользу: в мире устройств регулировки тембра, если эквалайзер подобен набору скальпелей, то типичные регуляторы низких и высоких частот — это грубые инструменты. Я встречал описания их как «неких фильтров»: регулятор высоких частот ничего не делает ниже определенной точки, но поднимает или опускает все, что выше нее, и наоборот для регулятора низких частот.

Эти тембры ВЧ и НЧ не инструменты для точной настройки!

Однако у этой медали есть и вторая сторона. Хотя они и примерны, регуляторы тембра удобны, быстро устанавливаются, легко меняются от записи к записи и легко возвращаются в нейтральное положение, когда они не нужны. Конечно они идеально годятся для небрежной регулировки для решения серьезных проблем.

Что касается того, достаточно ли одного их наличия для окраски звука усилителя, то если вас тревожит такая возможность, всегда можно найти устройство с функцией обхода – отключаемый темброблок. Всё-таки следует помнить, что на протяжении многих лет множество высоко оцененных усилителей имели регуляторы тембра без каких-либо дополнительных украшений.

Проблемы встречаются и сегодня

Нынешние фонокорректоры, как правило, предполагают, что каждая пластинка соответствует стандарту RIAA по усилению басов и спаду высоких частот, но это предположение неверно для старых пластинок. У пластинок на 78 оборотов не было стандартной кривой эквализации, и RIAA для большинства из них даже близко не подходит. Слушатели, лишь поверхностно интересующиеся этим форматом, могут решить проблему, пусть и неточно, но достаточно хорошо, с помощью обычных регуляторов НЧ и ВЧ.

А вот, что касается виниловых пластинок, то в течение многих десятилетий после их появления на рынке, вместо стандарта RIAA -13,7 дБ, некоторые лейблы применяли меньшую, другие большую компенсацию — например, Remington рекомендовал -16 дБ, предположительно, чтобы справиться с обычно шероховатой поверхностью пластинки, и воспроизведение такой пластинки при более мягкой настройке RIAA дает — ну, «пронзительный звук, от которого морж бы задрожал».

Некоторые старые предусилители, такие как MacIntosh C-20, и несколько современных моделей предусилителей, позволяют выбирать различные кривые компенсации, но более общие регуляторы низких и высоких частот являются разумной заменой для тех, кто не занимается активным коллекционированием старых пластинок и просто нуждается в периодической коррекции отдельных дефектов.

Темброблок для компакт-дисков

Более того, регуляторы НЧ и ВЧ можно применять к сигналам не только от проигрывателей пластинок.

• Как часто вы слышали жалобы на то, что ранние компакт-диски звучали резко и слишком ярко?
• А как насчет компакт-дисков с предварительной коррекцией?

Если у вас есть коллекционные компакт-диски начала 80-х с довольно ярким звучанием или вам не повезло иметь современный CD-проигрыватель, который не компенсирует предварительную коррекцию, без регулировки они могут звучать резко.

Там вы можете хотя бы приблизительно компенсировать такие недостатки, немного уменьшив регулятор ВЧ, если он у вас есть. Или, скажем, у вас есть старые кассеты с потускневшими высокими частотами. Небольшое усиление ВЧ может помочь вернуть им жизнь, хотя и ценой увеличения шума ленты. Идеальное решение? Нет. Лучше, чем никакого решения? И, конечно же, если у вас есть регуляторы НЧ и ВЧ, то вы можете свободно экспериментировать с ними, а не оставлять их упорно нетронутыми в нейтральном положении.

А каковы намерения звукорежиссёра, занимающегося мастерингом?

Если оставить в стороне тот факт, что не все звукорежиссёры — настоящие мастера, необходимо помнить, что их намерения, или, по крайней мере, то, чего они достигают, не всегда могут быть такими «чистыми и точными», как хотелось бы некоторым.

Мастеринг записей долгое время был балансом между хорошим звучанием на высококачественном оборудовании и приемлемым звучанием на низкочастотной аппаратуре. Я видел, когда-то в студиях мастеринга в рамках тестирования применялись автомобильные колонки, установленные на пульте; ожидалось, что запись будет сбалансирована таким образом, чтобы она хорошо звучала в автомобильном радиоприёмнике, а не только на высококачественной Hi-Fi-системе для аудиофила.

Но даже самая добросовестная работа звукорежиссёра может оказаться под угрозой, если какой-нибудь некомпетентный сотрудник высшего руководства или отдела маркетинга получит доступ к записи до того, как она попадёт на завод по производству пластинок. Я слышал слухи об этом, например, в отношении того, как некоторые лейблы обращались с работой экспертов по переизданию исторических записей.

Наконец, следует помнить, что, даже если мастеринг — результат глубокой экспертизы и не скомпрометирован внешними факторами, он отражает лучшие результаты работы звукорежиссёра с системой, установленной в студии. Ваша личная система в вашем личном пространстве для прослушивания вряд ли будет звучать так же. Разумное использование регуляторов тембра может, пусть и не совсем точно, компенсировать эти различия.

Темброблок да или нет?

Гарольд Шонберг был прав, указывая на то, что не все записи идеальны, и регуляторы тембра — это не просто украшения, которые можно оставлять в положении «полдень». Напротив, у некоторых записей есть проблемы, и регуляторы тембра — полезные инструменты для улучшения звучания таких неидеальных записей. Никто не должен испытывать ни малейшего колебания, регулируя их, когда того требуют обстоятельства.

Однако следует помнить несколько слов предостережения: плохая репутация регуляторов тембра отчасти объясняется тем, что не учитывается принцип «чем меньше, тем лучше». Существует огромная разница между небольшими корректировками для компенсации недостатков того или иного рода и резкой регулировкой регуляторов в попытке получить печально известный «эквалайзер — улыбка» (см. изображение ниже). Как и в студии мастеринга, настройка этих регуляторов — это в равной степени искусство и наука. Помните об этом, и вы не ошибетесь.

ИТОГИ

Несколько часов спустя дедушка (пришел в гости): «Привет, дочка! Как прошел твой день?»
Жена (мрачно): «У нас большая проблема».
Дедушка (растерянно): «О, я опять забыл про твоё день рождение?»
Жена: «Нет, нет, нет! Это мой позорный муж… он… он… ой, я не могу это сказать...»
Отец (в недоумении): «Что он делает? Он торгует наркотиками? Он что, нашел какую-то девушку и изменил тебе?»
Жена(сердито): «Ты думаешь, я расстроюсь из-за пустяка ?! Нет! Он… сегодня отрегулировал тембр. И гордился этим ».

Папа: « Что он сделал ??? Ты же его остановила, правда?»
Жена: «О да, как только он мне рассказал, я его наказала».
Папа: «Ладно, по крайней мере, у него не будет гула на частоте 60 Гц.  Но держи это в секрете; если об этом станет известно, мы больше никогда не сможем показаться на людях!»

Слышен стук в дверь. Жена открывает.
Мужчина у двери: «Добрый вечер, я из газеты « Известия аудиофила » . Мы получили сообщение о том, что сегодня ваш муж изменил настройки тембра, и мы планируем опубликовать это в статье о преступности. Можете ли вы что-нибудь прокомментировать?»
Отец хватается за голову, стонет. Жена падает в обморок.