Привет всем любителям хорошего звука! Идею собрать основные концепции критического прослушивания, как слушать и как оценивать технику каждый блок или Hi-Fi-систему в целом повторялись много раз на сайте Звукомания.
Оглавление:
Основы критического прослушивания!
Один из наших подписчиков-читателей ЗМ, комментируя мой обзор ЦАП лампового xiang, написал, что первые модели превосходят новые по некоторым параметрам. Это, конечно, имело бы смысл, если бы тест проводился у всех в одинаковых условиях. Но к сожалению, тест сравнения, который позволил бы нашему подписчику-читателю составить представление о звучании лампового ЦАП xiang, проводился в разных комнатах для прослушивания и с разными системами и кабелями.
Конечно это очень сложно для многих, кто не имеет опыта в качестве рецензента, точно определить различия между 2 ЦАП или усилителями мощности схожей стоимости, и это лишает сравнение всякого логического значения.
Правило №1
Невозможно выразить своё мнение и сравнить аудиотехнику, усилитель, источник или акустика, если такое сравнение не проводится корректно в одной и той же системе, в одной и той же обстановке и в одно и то же время.
Звучание Hi-Fi системы как минимум на 50-70% зависит от акустики помещения (не только расположение колонок как многие думают) и в меньшей степени, от самих АС и остальных аппаратов. Достаточно изменить хотя бы одну из этих переменных, и всё сравнение теряет всякий смысл.
Но одновременное проведение сравнений в равной мере важно, по крайней мере, по 2 причинам:
- Слуховая память, особенно у неподготовленных аудиофилов, очень обманчива, и, что еще хуже, сама стерео-система может воспроизводить звук по-разному в зависимости от условий окружающей среды: от температуры в помещении прослушивания до качества проводов. Также дополнительные децибелы фонового шума будет достаточно, чтобы изменить весь звук и сделать его менее динамичным.
- Физиологическое состояние аудиофила: усталость, а также настроение влияют на вашу способность критически оценивать звучание. Невозможно экстраполировать звучание отдельного компонента в неизвестной стереосистеме. Это кстати происходит весьма часто: аудиофилы, которые слушают системы в неизвестных условиях (салоны аудиотехники, выставки Hi-Fi, у друзей), вдруг способны сказать мнение о звучании отдельного аппарата. Изменяя разные условия, невозможно понять, «что на что влияет».
Также отсутствие научной культуры вносит свои минусы: выводы эксперимента делаются тогда, когда все условия известны и контролируемо — воспроизводимы.
Правило №2
Акустика помещения и расположение акустики настолько сильно влияют на звучание всей системы, что лучше сдержаться от суждений или итогов, если эти 2 фактора не были предварительно оптимизированы.
Довольно часто встречаются аудиофилы, которые принимают решения о покупке или продаже, базируясь на совсем нереалистичных условиях, таких как акустика комнаты и колонки, подвешенные на высоте 2,3 метров над полом, или полочные модели, которые стоят на полу или расположили близко к задней стене или в углы.
Некоторые примеры, взятые с сайта Звукомания, можно почитать в разных статьях. Но, в этих неправильных условиях невозможно услышать то звучание, описанное в разных обзорах, где аудиотехника расположена таким образом, чтобы показать с лучшей стороны, часто в таких системах, которые весьма точно выявляют самые неприметные различия.
Правило №3
Вы не можете судить о тембре всей системы или отдельной техники Hi-Fi, если у вас нет опыта настоящего звучания инструментов музыкальных. Ведь знание музыки имеет фундаментальное значение.
Аудиофилы должны не только уметь отличать контрабас от виолончели, но и слышать разнообразные звукоинструменты во всевозможных условиях, чтобы выстроить у себя в голове модель того, как этот звуковой инструмент должен звучать у вас в комнаты прослушивания.
Отсутствие настоящего звукопыта порождает разнообразные аудиофильские мифы, легенды и стереотипы: от контрабасса, который всегда должен звучать шелковисто, до НЧ, которые должны быть резвыми, и до теплого звучания, которое никогда в жизни не должно утомлять ваши уши.
Просто послушайте ударную установку, которая играет в 4-5 метрах от вас, и посмотрите, звучит ли она тепло, контролируемо и мягко: вы услышите малый барабан, который пронзает ваши барабанные перепонки, а вот бас-барабан давит на вас, а тарелки настолько громкие, чёткие и богатые обертонами, что вы попытаетесь приглушить их.
А вы слушали большой орган, и скажите, быстрый у него бас, контролируемый и артикулированный. НЧ будут сотрясать не только стены, но и ваши внутренности, а бас будет долго висеть в воздухе, что вы попытаетесь закрыть фазоинвертор, если он есть в АС. Это относится и к контрабасу.
А духовые инструменты?
Вы слышали трубу, которая звучит мягко и тепло? В большинстве случаев она будет звучать агрессивно, блестяще, металлически и крикливо. И даже вокал, например, сопрано, услышанные на небольшом расстоянии, не всегда будут звучать ласково для слуха.
Вы даже можете столкнуться с теми изъянами воспроизведения, которые часто приписывают HiFi-технике: переизбыток шипящих звуков.
Однако музыка электрическая или электронная, может быть полезна для оценки других параметров, не тембра. Это в основном это микро- и макродинамика, скорость и артикуляция низких частот, правильный музыкальный темп (например, синхронизиронизация и ритмическая основа с остальными инструментами) и, прежде всего, способность аппарата или системы Hi-Fi воспроизводить сложные музыкальные текстуры, состоящие из множества различных инструментов.
ИТОГИ
Слушать музыку и её правильное воспроизведение должен быть уделом людей, которые уделяют предельное внимание деталям и условиям прослушивания. Один и тот же оркестр в двух разных театрах будет играть совершенно по-разному, почему же две АС не должны делать то же самое?
Быть аудиофилом означает быть придирчивым
Но, вся эта мудрость забыта, и каждый аудиофил может импровизировать в качестве рецензента грубо и поверхностно, даже не позаботившись о минимальных условиях для выражения суждений.
И выражение «на мой взгляд и слух — звучит именно так!» не является проявлением демократии, так как в большинстве случаев это признак легкомысленности и неопытности. Ведь не все мнения могут быть одинаковыми надо соблюдать как минимум ряд основных предположений и условий, где опыт и скрупулезное внимание к деталям должны быть принципами.
