Музыка – это одно из величайших удовольствий в моей жизни. Впрочем, если вы не слушаете живое исполнение в концертном зале или студии, то вы слушаете музыку в том виде, в котором она записана, и звучит в том виде, в котором она воспроизведена.

Что такое качество звука?

 

В лучшем случае – у вас должно звучать как присутствие музыкального исполнения, но это случается редко, если только вы не преодолеете множество факторов, которые ухудшают качество звука и притупляют его эмоциональное воздействие. Однако, не весь звук одинаково хорошего качества…

Есть технические атрибуты звучания – достоверно улавливаемый ушами и воспроизводимый полный частотный диапазон инструментов. Очевидные атрибуты включают глубину баса, энергичность и четкость средних частот, неприкрытое присутствие самых высоких частот.

НО еще более важное — это точное воспроизведение, которое даёт мельчайшие детали атаки, а также затухания нот, резонанс корпуса фортепиано, дрожь контрабаса, дыхание певца.

 

Звукоинженеры и звукооборудование ничего не могут добавить к записанному исполнению (кроме реверберации), но могут что-то от этого потерять.

из CD в МР3

Много плохого было сделано звукоинженерами с целью «улучшить» звук: якобы уменьшить шипение ленты за счет скатывания верхних частот (включая важные детали), увеличить бас для воспроизведения на портативных устройствах, симуляцию стерео из монозаписи, сжатие элементов низкой и высокой громкости, чтобы сделать музыку в целом громче, а также добавление или отсутствие реверберации после обработки, вплоть до циничного переноса цифровых файлов на современный винил с целью заработать на «возрождении винила».

Кстати, распространение лицензионных записей посредством копий из CD в МР3, а также местный ремастеринг и тираж привело к ухудшению качества звука. Редко экспортное издание соответствовало качеству оригинала.

Качество передачи музыкальности

Как только основы частоты и динамического диапазона будут представлены на более высоком уровне, ритм и тайминг должны стать соблазнительными. Недостаток чего-то заставляет вас чувствовать, что музыка медленная по сравнению с другим изданием альбома, начинает затягиваться, заставляет ваше внимание блуждать, вместо этого думать о том, что сыграть дальше.

В итоге, высочайшее качество передачи музыкальной связности и эмоциональной связи исполнения певца обретают смысл. Больше не нужно больше баса и высоких частот, музыка начинает «иметь смысл», быть органичной целостностью, а не представлять собой разобранный набор компонентов, отполированных и заново собранных. Волосы на твоей руке встают дыбом. Музыка затягивает тебя, хочется слушать, даже ту музыку, которая, как ты думал, тебе не нравится.

Сравнивая  звук высокого и низкого качества, можно сказать, что композиция и ноты в основном одинаковы, но ощущения совершенно разные.

Активное прослушивание и сравнение

Самое лучшее, на что вы можете надеяться, — это информированное мнение, основанное на активном прослушивании и сравнении, которое подскажет вам, какое из двух изданий звучит лучше (для вас). Если не сравнивать, то не узнаешь. Если ты не хочешь знать, это твой выбор.

По иронии судьбы, есть аудиофилы, которые страстно заботятся о качестве звука, но очень мало интересуются музыкой и не имеющие вкуса. Часто можно найти таких на прослушивании Hi-Fi-выставок, но есть и другие, чей основной интерес представляет звукооборудование.

Эталон «оригинала»

Первый мастеринг и первоначальный выпуск сеанса записи обычно являются эталоном, обеспечивающим наиболее приятное впечатление от прослушивания (за некоторыми редкими исключениями), хотя за это может потребоваться своя цена. Этикетки пластинок, матричные коды и многие другие детали, такие как вес винила, помогают идентифицировать не только первые тиражи, но и этапы в истории переиздания записи, где качество звука может быть близким или близким к оригиналу, но без цены — премия, которую коллекционеры ставят за оригинальный первый тираж.

Полезный урок:  звуковой опыт — единственная лучшая валюта. Вам не обязательно знать, почему, и во многих отношениях это невозможно узнать, поскольку существует слишком много неизвестных факторов.

Возможно, первоначальная копия была хуже второй. Возможно, один звукорежиссер справился с мастерингом лучше, чем другой. Возможно, он опоздал с печатью, а другая копия могла бы звучать лучше.

Существует искушение выбрать объяснение и сделать вывод из опыта. Лучше всего отказаться от объяснения до тех пор, пока у вас не будет еще много наблюдений, возможно, даже отказаться от объяснения. Человек вправе размышлять, почему, но это не меняет опыта.