Аудиофилы стремятся к улучшению и совершенствованию качества звука, который они слышат от своих звуковых систем. Они меняют межблочные соединения и прислушиваются к улучшениям. Они меняют компоненты и прислушиваются к улучшениям. Обычно они используют знакомые записи как ссылку, чтобы помочь им определить, есть ли улучшения.
Акустика помещения для аудиофилов
Хорошая часть того, как звучит система, зависит от ее настройки и положения динамика. Не менее важным аспектом установки является то, насколько близко динамики находятся к передней и боковым стенам комнаты, а также насколько близко основная позиция слушателя находится к задней стене. В конце концов, большинство людей обнаруживают, что звуковая система — это не только геометрия комнаты для прослушивания.
При обновлении системы в месте прослушивания обычно достигается заметное улучшение качества звука, что оправдывает вложения. По мере того, как процесс обновления прогрессирует, в конечном итоге лучшая электроника, которая «должна» существенно улучшить, не работает. Вот где эволюция аудиосистемы часто останавливается.
- Специалисты по обзору звуковой техники, возможно, с энтузиазмом восприняли новую аппаратуру, но что будет, если дома это не имеет никакого значения?
- Есть ли проблема с оборудованием, производителем, продавцами или рецензентами?
Вероятно, нет, но аудиофил, возможно, достиг самого высшего. С этого момента любые дальнейшие электронные попытки улучшить систему останутся без внимания.
Не имея возможности обнаружить какие-либо дальнейшие улучшения в своей системе, аудиофилы часто прибегают к развлекательным обновлениям, которые не обязательно могут «улучшить» качество системы, но создают заметные изменения в производительности. Однако эти «улучшения» в стиле артефактов со временем приедаются, потому что они добавляют одинаковый акцент ко всей музыке, делая ее акустически одномерной.
Для большинства аудиофилов упор на апгрейд — большое разочарование. Они слышат более эффективные системы в других комнатах, но они не могут заставить свою систему работать лучше. Столкнувшись с этой дилеммой, некоторые аудиофилы мирятся с тем, что их тусклые системы определяют конец пути. Они отказываются от идеи улучшить звук.
Давайте посмотрим, что происходит на самом деле.
Если программный материал заложен слишком глубоко в минимальный уровень шума, его никто не услышит, даже если он там есть. Шум виниловой записи создает минимальный уровень шума, который примерно на 40 дБ ниже уровня основного сигнала. Ленточные аппараты лучше, с шипением ленты минимальный уровень шума, который был примерно на 60 дБ ниже уровня основного сигнала. А с цифровым отношением сигнал / шум может составлять 100 дБ и более.
Проблема не в том, чтобы слышать или не слышать основной сигнал. Проблема заключается в том, чтобы слышать мельчайшие детали сигнала. У основного сигнала всегда будет сильное тональное присутствие, которое сочетается с десятками частичных или обертонов более низкого уровня. Некоторые обертоны очень низкие по уровню. Когда аудиофилы слушают через качественные наушники, даже эти тихие музыкальные детали становятся очевидными. Но когда тот же самый выбор воспроизводится через звуковую систему в помещении, эти более тихие музыкальные детали исчезают, делая воспроизведение менее захватывающим.
Акустика комнаты или Акустика помещения для аудиофилов
Благодаря чтению на сайте Звукомания и обсуждениям с друзьями некоторые аудиофилы начинают представлять, что проблема может заключаться не в электронике системы, а в акустике их комнаты. Акустика комнаты создает более высокий минимальный уровень шума, который маскирует мелкие музыкальные детали низкого уровня.
Шумомер показывает, что музыка обычно воспроизводится с уровнем около 75 дБ, взвешенным по шкале А. Он также показывает, что минимальный уровень фонового шума в комнате при отключенной музыке составляет около 25 дБ по шкале А. Это означает, что в акустике помещения соотношение сигнал / шум составляет 50 дБ. Это соотношение сигнал / шум в установившемся режиме.
Проблема с прослушиванием звука в комнате заключается в том, что, как только мы слышим звук, он продолжает отражаться по комнате, пока звук не исчезнет. И музыка — это не просто звуковое событие, за которым следует реверберационное затухание. В среднем происходит около восьми отдельных динамических звуковых событий в секунду, за каждым из которых следует собственное затухание реверберации.
В маленькой комнате требуется, в среднем, не менее одной секунды, чтобы конкретный звук успокоился и стал неслышным. Воспроизведение музыки в небольших комнатах увеличивает уровень собственного шума, который складывается из различных уровней реверберации музыки, которая воспроизводилась в течение предыдущей секунды. Сила этого собственного собственного шума может равняться или превышать силу прямого сигнала.
Когда аудиофилы слушают запись через хорошие наушники, они слышат сигнал с очень тихим фоновым шумом. Но тот же самый программный материал, который воспроизводится в комнате для прослушивания, дает отношение сигнал / шум от 0 дБ до -5 дБ. Музыкальная детализация низкого уровня обычно находится в диапазоне -20 дБ. В наушниках низкоуровневые детали остаются слышимыми, но в комнате эти детали скрываются за уровнем собственного акустического шума.
Аудиофилы работают над акустикой помещения, потому что после определенного этапа эволюции характеристик их аудиосистемы снижение уровня собственного шума в комнате становится единственным возможным улучшением, которое они могут сделать.
Но ирония заключается в том, что дальнейшие улучшения в электронике становятся заметными только после завершения модернизации акустики помещения. Но слышимый прогресс происходит только до того момента, когда снова приходится решать проблему минимального уровня собственного шума в комнате. И он движется вперед и назад, чередуя электронные обновления и улучшения акустики помещения, постоянно шагая вперед к совершенству в высококачественном аудио.
