Коаксиальные акустические системы заслужили отличную репутацию во всем мире благодаря своим звуковым достоинствам. Большинство из них (Танной) имеют довольно традиционную конструкцию акустики, но я не останавливаюсь у разбитого (корыта) измученного и не звучащего стандартного. Для меня тема про акустику с их ужасно-звучащими корпусами Танной исчерпала себя, уже писал не раз, но увы. Я пошёл совсем другой звукодорогой.

  Коаксиальная акустика в лабиринте на 12”

У меня есть «новички», который осмеливается бросить вызов стандартным корпусам и работает, звучит «по-другому».
Встречайте коаксиальную акустику в лабиринте на 12” динамиках. Прежде чем вы спросите, ну как ты смог? Я сразу же предложу вам мой диван и вы послушаете эти шикарные акустики!

Напольная акустическая система лабиринт оснащенная 1шт. 12” динамиком в корпусе. Заявленная чувствительность составляет достойные 98-100 дБ, что подходит не только для каменных, но и для ламповых усилителей.
Мое личное мнение таково, что хорошие Hi-Fi и Hi-End колонки должны хорошо работать, звучать со многими различными компонентами и кабелями, но здесь я оставляю место для ваших приятных дискуссий.

Вернёмся к коаксиальной акустике в лабиринте

Как только вам надоест убогая динамика и мелкий звук всех этих «стандартных пустых гробов с дыркой в виде ФИ» без перегородок, распорок и прочего, то вы примете на себя новый смелый вызов, с которым мало кто из аудиофилов способен справиться, а именно вызов подлинной музыкальной динамики, тембра и конечно же масштаба, которую могут воспроизвести только духовые инструменты с низким уровнем НЧ… и помните, что существует большая разница между громкой игрой и динамическим диапазоном, а также воздушность-прозрачностью.

Как только вы перепробуете все виды корпусов – остаётся лишь немногое что есть в этом мире акустики!

Тут то приходит лабиринт или рупор для шириков или коаксов и не используйте сопоставимый рупор для другого динамика, у вас возникнет динамический разрыв… И если вы используете рупор для неправильного динамика значительной длины, то у вас возникнут проблемы в обыкновенном помещении (ужасно-искаженный звук), потому что помещение не сможет поглотить всю эту ненужную звукоэнергию.

Конечно, если вы хотите использовать лабиринт или рупор целесообразной длины, то вы должны его сложить, просчитать, много раз послушать каждую перегородку, а это означает очень дорогой, тяжелый и большой корпус… как у Tannoy Westminster.

Из-за динамических характеристик и низкого уровня искажений лабиринта или рупора любая проблема в вашей аудиосистеме преувеличивается, потому что она слишком очевидна… а с другой стороны, это очень удобный инструмент для того, чтобы ощутить как грубые, так и тонкие различия в звукооборудовании.

Ведь как только рупорные колонки или эта акустика на лабиринте войдет в ваши уши и мозг, ничто другое из колонок уже не подойдёт вам. Они будут погружают вас в музыку так глубоко, как это редко удаётся другим типам акустических систем.

Эти АС создают более широкую и глубокую звуковую сцену, чем вы слышали и будете слышать!

«Хотя полнодиапазонные или коаксиальные рупорные системы в лабиринте сегодня используются лишь небольшим числом аудиофилов, большинство экспертов единодушно признают их достоинства как акустических систем, особенно высокую степень реализма и «присутствия» звука».
Джек Динсдейл, «Конструкция рупорных акустических систем»

Работы таких выдающихся деятелей аудиоиндустрии, как Джек Динсдейл, Джон Крэбб, Пол Клипш и многих других, привлекли меня как к рупорной, так и акустике лабиринт, и с самого начала я был очарован ими.
Признаюсь, у меня есть давний интерес к рупорам и лабиринтам — но есть антипатия к маленьким динамикам, а еще интерес масштабности происходящего, динамики и тембра больших, приближающих нас к звучанию настоящей живой музыки.
Это неминуемо приводит к нужде в очень эффективных акустических системах, а лабиринт и рупор являются способом решения этой проблемы. Если вы не готовы и не располагаете достаточными средствами, чтобы потратить огромные суммы денег, например, на пару колонок Tannoy Westminster Royal, то единственным выходом остается покупка акустики в лабиринте на коаксиальных динамиках.

Конечно, я тестировал колонки не только с ламповыми, но и с транзисторными усилителями (интегральными и предусилителями/усилителями мощности).

Акустика в лабиринте на коаксиальных динамиках что внутри?

Описанные здесь авторские колонки предназначены для любой не только цифровой, но и аналоговой системы, использующей усилитель не только на лампах, но и транзисторные, для воспроизведения всего, от духового оркестра до органа и симфонического оркестра, от классики и джаза по поп-музыки и электронщины в помещении площадью до 65 кв. м2.

Акустическая система лабиринт имеет коаксиальные динамики 12 дюймов с чувствительность 93-95 дБ в свободном положении, поэтому для повышения чувствительности до уровня, близкого к 98-100 дБ, потребовался лабиринт.
В динамиках используются две магнитные системы: одна для основного бумажного диффузора, а другая для высокочастотного рупора. Также используется кроссовер.
Разработка конструкции акустики в лабиринте — дело непростое, поэтому я этот корпус под эти динамики подгонял очень долго, примерно около 6-8 месяцев у меня ушло на тесты разных перегородок, распорок + демпфера, кабели, фильтры. Ведь изготовление акустической системы с лабиринтом внутри — очень сложная задача. В прошлом и в настоящем я делал и делаю прямоугольные корпуса с перегородками и распорками внутри с ФИ, но поскольку они еще более сложнее, я искал другие варианты и разработал корпус лабиринт для коаксиалов по своему проекту.

Фанера толщиной 20 мм и имеют отделку в шпоне – настоящие мужские брутальные, коренастые красавцы. Кроссоверы установлены незаметно внутри заднего рупора. Акустика в лабиринте для коаксиальной системы — это сложная часть вроде как на вид простой конструкции. Защитные решетки для АС не предусмотрены, а отделка в шпоне соответствует изображениям, представленным в статье-обзоре.
Корпуса установлены на колесиках, но их можно заменить шипами или небольшими ножками. Акустика в шпоне дуб + масло-воск.

Цена 190 000 руб, не бу, не винтаж — НОВАЯ АКУСТИКА  

Прослушивание/впечатления

Довольно часто я сталкивался с тем, что коаксиальные динамики и АС звучат немного резковато в среднем диапазоне, но с лёгким и непостоянным басом и размытыми высокими частотами (Танной). Напротив, колонки Лабиринт Коакс ЗМ-1 обеспечили плавное звучание с достаточным количеством такого баса, что я боялся за свои стекла в окнах и восхитительными средними частотами с отличными ВЧ.

Тональный баланс определённо тёплый, но весьма детальный. В целом АС звучат очень прозрачно, воздушно и сверх-глубоко в области НЧ.
Высокие частоты довольно детальны, учитывая отсутствие супер-твитеров и прочего, в то время как глубокие басы, благодаря сложной нагрузке Лабиринт, привносят такой быстрый бас, что нет эффекта «затухания» как в той же модели ЗМ на ФИ. Хотя многим нравится затухание.

Другими словами, глубокие басы звучат согласованно с остальным звуковым спектром, как будто они погружают в некие тёмные слои. Это всё мы слушаем на транзисторном клоне Дартзил с самыми лучшими комплектующими которые есть.
А вот в паре с усилителем на лампах тональный баланс немного меняется, появляется чрезмерно раздутый среднечастотный бас, который может звучать приятно на некоторых записях джазовых.

Переключение на ламповик с лампами 300B в классе A немного улучшает звукоситуацию, обеспечивая более чистые средние частоты и более плотный среднечастотный бас. Но с 150
-ваттным каменным усилителем получаем еще один звук, но я определенно предпочитаю мощник транзисторный в сочетании с предом на лампах.

Пожалуй, наиболее важным моментом здесь является то, что, несомненно, благодаря заказным динамикам Lii Audio, звучание соответствует ожидаемому тональному характеристикам. Что касается чувствительности, то она составляет не менее 98-100 дБ для основного диффузора. Иными словами, корпус лабиринт обеспечивает не менее 3-8 дБ, а возможно, и больше.

Корпус не нуждается вообще ни в каком сабвуфере, поскольку АС с легкостью воспроизводят нижнюю ноту контрабаса на частоте 41 Гц или нижнюю ноту до 16′ (32 Гц) органа с громкостью, равной громкости более высоких нот.
32-дюймовая октава органа, как и следовало ожидать, становится тише, но для обычной музыки баса вполне достаточно, и поскольку они исполняются лабиринтом, звук быстрый и чистый, без излишней раздутости, с достаточной масштабом и мощностью.
На записи органа Вест-Пойнта низкие басы слышны и ощущаются телом. Удары бас-барабана резкие и быстрые. В тональном отношении звук динамиков в лабиринте чистый, без пиков и очень, очень динамичен.

Акустические системы Лабиринт Коакс ЗМ-1, похоже, предпочитают подбор, но звучат со всеми по-разному интересно, звучание всегда точное и детальное (АС Танной этим страдает превращая все частоты в СЧ).

Чтобы составить представление об характере акустики Танной особенно винтажных, представьте себе классический «старый ламповый звук»: мягкий, с приглушенными высокими частотами, выраженными средними и немного баса и средне-басовыми частотами. К этому звуку может потребоваться пара месяцев, чтобы привыкнуть, но как только мозг к нему привыкнет, он станет довольно приятным для слуха и определенно не утомительным в долгосрочной перспективе прослушки.

НО!!! Переключившись на более лучшие напольные акустические системы, сразу же ощущается «расслабленный» звук Танной, состоящий из менее ярких барабанов, менее резких атак и более мягких голосов и струнных.
Впрочем, «когерентность» новых коаксиальных динамиков в лабиринте на 12”не страдает этим звуком, а звучат «бесшовно» по всем частотам и звукосцене.
Акустические системы Лабиринт Коакс ЗМ-1 могут звучать довольно громко, при условии, что усилитель не слишком слабый. Чувствительность 98 дБм — это показатель, который несложно найти даже у абсолютно традиционных акустических систем. А диван под слушателем будет вибрировать в такт музыки.

«Howling» (группа Morcheeba, альбом » Who can you trust»

Вы сразу поймете, о чем я говорю. Низкие частоты невероятны, а динамические характеристики АС улучшаются при переключении на высокотоковые транзисторные усилители, например, Naim NAP200 клон или NHB-108 клон. Звук становится быстрее, динамические скачки — реалистичнее (и легче), и всё звучит более «в унисон».

В любом случае, эти коаксы, похоже любят высокую громкость. Они могут звучать очень громко. Однако, кто предпочитает умеренную громкость, особенно лёгкий джаз или лёгкую поп-музыку для вас также будет свой кайф. У них много всего для реалистичного рок-звучания, а также темпа, баса и ритма, необходимых для того, чтобы заставить ваши ноги притоптывать в такт.

Звукоизображение и трехмерная звуковая сцена

Звуковая сцена, создаваемая данными колонками, довольно широкая и глубокая. Тщательное позиционирование необходимо для того, чтобы избежать прямого звучания из колонок, а также для достижения правильного тонального баланса. Широкополосные и коаксиальные колонки не любят прослушивания «вне оси». Вам потребуется лишь небольшой разворот внутрь.

Эти колонки впечатляют точностью, воздушностью, прозрачностью, поэтому контуры инструментов, заполняющих виртуальную сцену, кажутся очень точными и сфокусированными, а ширина, значительно выходит за пределы колонок.
Ролики снизу можно снять – это тоже повлияет на точность сцены, учитывая, что колонки довольно высокие и устойчивые. Возможно, стоит попробовать более жесткие и прочные ножки (даже шипы).
Если вы привыкли к низкой громкости, даже усилителя мощностью менее 10 Вт будет достаточно. Если же, как и я, вы предпочитаете реалистичный уровень звукового давления, выберите мощный усилитель. Нагрузка невелика, а чувствительность высока, но я бы не стал использовать с колонками мощность менее 25 ватт.

Ранее я упоминал о своем предпочтении больших динамиков, способных воспроизводить частоты так, что это придает звуку объем и масштаб, и, сравнивая эти корпуса с мелкими, я более чем доволен результатом.
Эти корпуса в лабиринте обеспечивают масштаб звучания, который, по моему опыту, не могут обеспечить «стандартные пустые многополосные ширпотребные колонки», и очень хорошо воспроизводят всё то пространство записи, которое так не хватает в ваших колонках-свечках.

Звуковая сцена до предела точна, и корпуса полностью исчезают на любой качественной записи. Особенно примечательна одна запись на лейбле FAS 1975 года — это запись органа в церкви Святой Марии в Сток-д’Аберноне, где каждый нюанс каждой сыгранной ноты прекрасно воспроизведен, и поскольку орган имеет только мощный регистр, то легко оценить каждую отдельную ноту как по тембру, так и по громкости.

Акустические системы в лабиринте воспроизводят этот регистр равномерно, нота за нотой, без видимых различий в громкости. А с чем-то более смелым, например, с «Славой Габриэли» в оригинальной обстановке, чудесное звучание зала раскрылось во всей красе, почти так, как если бы вы присутствовали там лично!

Огромный, мощный инструмент с множеством регистров и огромными ресурсами, звучащий чисто и с достаточной силой, чтобы ощущать басы на коже (и ребрах).

Бас на этом альбоме записан очень качественно, и много лет назад я испортил им колонки на 4а44 — диффузоры порвались. С лабиринтными колонками такого не произошло. Даже при слишком высокой громкости основные диффузоры слегка дрожали, настолько слабо, что движение было трудно заметить. Вот где проявляется преимущество хорошо спроектированного и изготовленного лабиринта.

Низкая мощность (очень небольшая нагрузка) при высокой громкости, что, следовательно, приводит к очень низким искажениям, и, соответственно, звук получается очень чистым, без каких-либо заметных искажений от акустической системы.

Пробуйте экспериментировать с разными положениями колонок и в разных местах комнаты. Чтобы добиться наилучшего звучания этих колонок, нужно потратить на это немного времени.

ИТОГИ

Это хорошая пара колонок, качественно спроектированных, профессионально собранных и красивых внешне. Они именно такие, какими и должны быть хорошие напольные колонки Hi-End уровня, с меньшей окраской звука и приемлемыми характеристиками на обоих концах спектра. Но по сравнению с более традиционными брендово-ширпотребными АС они имеют ряд плюсов описанных выше и подойдут слушателям с разным жанровым вкусом.

В этом ценовом диапазоне представлен широкий ассортимент высококачественных акустических систем, но на мой взгляд и слух, не предлагают достаточно очевидного соотношения цены и качества или достаточно исключительных характеристик, чтобы претендовать на место в этой категории.

В целом – качество ширина и глубина звуковой сцены не просто отличное, а невероятно-масштабное. Динамика лучше, чем ожидалось. БАС — могуч. ВЧ детальны. Если вы ищите чувствительные колонки в этом ценовом диапазоне, то эти коаксы станут подходящим выбором для долгого прослушивания.